Чи існують патерни відповідей?

Усі автори теорій емоцій згодні, що є безліч різних почуттів: цей факт важко заперечувати, враховуючи існування різних слів, що позначають їх у всіх мовах. Однак подібна одностайність відсутня щодо уявлень про периферичний компонент емоцій (наприклад, їх зовнішні та фізіологічні прояви). Фактично, ця суперечність охоплює всі теоретичні підходи. Як ми бачили, деякі автори периферичних теорій (наприклад. Джемс) вважають, що існують високоспецифічні стійкі форми проприоцептивной зворотний зв'язок, і диференціацію емоцій визначають периферичні системи. Інші (зокрема, Шехтер та Зінгер) стверджують, що виникнення тієї чи іншої емоції визначає загальна, неспецифічна фізіологічна реакція активації у поєднанні з ключовими ознаками ситуації. Когнітивні теорії емоцій також відрізняються своєю позицією з цього питання. Деякі автори не акцентують уваги на відмінності фізіологічних та зовнішніх ознак емоцій; інші підкреслюють, що саме розуміння ситуації (її когнітивна оцінка) визначає характер відповіді, включаючи різні фізіологічні прояви емоцій. Вони виходять із уявлення про адаптивну функцію емоцій; інакше кажучи, емоції визначають напрям дій, що дозволяють індивіду впоратися з проблемою, що виникла. Після прийняття рішення виникають специфічні патерни відповіді і зовнішні ознаки емоції, що їх супроводжують.

На даному етапі викладу матеріалу вже можна уявити іншу відому теоретичну традицію — теорію дискретних емоцій. У 1960-ті роки Томкінс, багато в чому спираючись на теорію Дарвіна, постулював існування обмеженої кількості базових, чи основних, дискретних емоцій. На його думку, різні стимули, що приводять у дію вроджені моторні програми, закладені в нервовій системі, викликають певні емоції. Нейронні програми - на додаток до типового виразу обличчя - викликають диференційовані патерни відповідних змін голосу та стану фізіологічних систем. Теорія Томкінса істотно вплинула на Екмана та Ізарда, чиї теоретичні та експериментальні дослідження мімічного вираження специфічних емоцій визначали позицію в цій галузі протягом останніх 30 років. Обидва цих дослідника вважали, що існує кілька універсальних емоцій, що чітко розрізняються між собою, мають цілком певні зовнішні прояви і патерни фізіологічних змін.

Усі розглянуті нами положення базуються на певних теоретичних припущеннях. Розглянемо послідовно три основні компоненти, що становлять так звану тріаду емоційної відповіді — рухові прояви, фізіологічні зміни та суб'єктивні переживання.

Рухові прояви

Якщо міміка, поза та особливості голосу відіграють важливу роль у вираженні емоційної реакції індивіда та його поведінкових намірів (як було показано у першому розділі глави), необхідно точно визначити сигнали, що відповідають різним типам емоцій. Розглянемо особливості змін міміки та голосу.

Міміка

Після появи теорії Дарвіна протягом ста років найактивніше досліджувалися виразні рухи обличчя. Якщо вроджені моторні програми викликають патерни відповідей, специфічні для первинних емоцій (як вважали прихильники теорії дискретних емоцій), їхній мімічний прояв буде дуже подібним до представників різних культур. Ранні роботи показали, що представники різних культур здатні в основному правильно впізнавати емоції американців за виразом обличчя. Критики відразу ж заявили, що процедура дослідження непридатна для дослідження універсальності емоцій, оскільки широке поширення голлівудських фільмів у всьому світі навчило людей різних культур правильно інтерпретувати вираз обличчя американців. У відповідь на це було проведено дослідження, що показало, що представники племені, які проживають у замкнутих областях Нової Гвінеї і мають дуже мало контактів із зовнішнім світом, також правильно ідентифікували вирази представників Заходу. Коли їх просили «зобразити» вираз обличчя, типове певної емоціогенної ситуації, їхня міміка нагадувала західну. Фрагменти відеозаписів, отриманих Екманом у Новій Гвінеї.

Після цієї роботи було проведено численні дослідження з методики зображення (кодування) та пізнання (декодування) різних первинних емоцій. Більшість результатів свідчить на користь подібності у «зчитуванні» виразів осіб представниками різних культур. Тим самим підтверджується думка Дарвіна: виразні рухи походять від «корисних навичок», які за своєю суттю мають бути подібними у представників усіх культур світу. Порівняльні дослідження виявили існування ряду елементів виразних рухів, які можна розглядати як доцільні поведінкові патерни. Їх можна бачити у представників тваринного світу та у немовлят. Проте дослідження виразних рухів показують, що є ознаки, специфічні для міміки людини, які важко пояснити з погляду біологічної доцільності. Крім того, кроскультурні дослідження демонструють як відносну універсальність міміки, і її культурну специфіку. Це справедливо як щодо «зчитування» виразів осіб, і щодо «зображення» емоцій. Наприклад, дослідження, в якому порівнювалися вирази осіб американців та італійців при переживанні "зневаги", проведене з метою спростування ідеї універсальності, виявило значні культурні відмінності. Які причини культурних відмінностей у виразі обличчя? Відповідно до одного з пояснень, культури можуть відрізнятися щодо соціально бажаного обсягу контролю над зовнішніми проявами емоції.

Навіть крім культурних відмінностей існує низка питань, що стосуються існування «вроджених моторних програм», які справді викликають повноцінні емоційно-специфічні вирази обличчя. З'являється дедалі більше доказів, що актори, яких просять зобразити ті чи інші емоції, використовують лише частину «повних» мімічних проявів, описаних Екманом та Ізардом. Працюючи з відеозаписами шести основних емоцій, зображених акторами, було виявлено, що спостерігачі справді досить точно їх упізнавали. Проте детальний аналіз рухів лицьових м'язів показав, що у більшості випадків були присутні лише фрагменти теоретично постулюваних «рухових патернів». У іншому дослідженні зрячих і незрячих піддослідних, які мають спеціальної акторської підготовки, просили «зобразити» деякі основні емоції. Ці непрофесіонали також продемонстрували «типову міміку» лише частково (використовуючи менше рухів, ніж професійні актори). І все ж спостерігачі змогли декодувати вирази їхніх осіб із ймовірністю, що перевищує випадкову. Керолл і Расселл досліджували вирази обличчя, які супроводжували основні емоції, за допомогою чотирьох голлівудських фільмів. Вирази осіб, розцінені випробуваними як «здивоване», «злякане», «гнівне», «гидке» чи «сумне», рідко були утворені за допомогою «повної» рухової програми. Скоріше актори використали один-два її фрагменти. Можливо, це й вимагалося від добрих акторів. Оскільки сам зміст фільму вже задає необхідний контекст, у виразі осіб вони схильні "недогравати, ніж "перегравати".

Прихильники ідеї вроджених моторних програм можуть сказати, що акторська гра лише наближається до їхнього автоматичного запуску, що має місце в умовах реального життя. На жаль, у більшості досліджень використовувалися «створені» емоції, і ми не маємо достатніх даних про те, як вони виглядають «по-справжньому». Винятком є робота етолога, який зняв прихованою камерою реальні вирази осіб людей різних культур. Ці записи є блискучим прикладом використання методу «аналізу випадків», однак вони не є систематичним доказом справедливості теорії універсальних моторних програм.

Інший можливий приклад - це дослідження немовлят, які ще не навчилися контролювати або регулювати власні прояви емоцій (тим самим знімається проблема, типова для досліджень емоцій дорослих людей). Відповідно до теорії дискретних емоцій способи їх вираження (або моторні програми) є вродженими і виникають, нехай і в рудиментарній формі, у ранньому віці. Загалом проблема перевірки теорії вроджених програм за допомогою аналізу вираження емоцій у немовлят залишається відкритою.

Ідея вроджених програм також розробляється у теоретичному плані. В останні роки деякі автори висловилися за компонентний підхід до проблеми виразних рухів. Вони припускають, що індивідуальні елементи динамічної експресії можуть вибірково визначатися когнітивною переробкою і тим, яке дію у відповідь буде обрано суб'єктом.